古箏藝術的創新及其文化審美屬性
我要投稿 論文查重 來源:學報編輯部 時間:2019-01-08 瀏覽:
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摘  要:本文圍繞古箏藝術的發展歷程、古箏藝術創新過程中的常見問題、古箏藝術的創新策略、古箏藝術的文化審美屬性四個方面展開討論,對古箏藝術的創新及其文化審美屬性進行了分析,并提出了一些作者自己的見解,希望能夠對今后的古箏藝術的創新及發展提供一些理論建議。
關 鍵 詞: 古箏藝術;創新;文化審美屬性
作  者:楊 妍
單  位:煙臺職業學院
正  文: Abstract: This paper focuses on four aspects: the development process, the common problems, the innovation strategy, the cultural aesthetic attributes of Guzheng art, and makes analysis on the innovation strategy and cultural aesthetic attributes. At last, the writer proposes his opinion hoping to providing some helpful suggestions for the future innovation of Guzheng art. Keywords: Guzheng art; Innovation; Cultural aesthetic attributes 古箏是我國極具代表性的古典樂器材之一,具有悠久的發展歷史。古箏不僅外觀具有極高的藝術感,演奏效果也非常優美,給予人們視覺及聽覺上的享受。隨著社會經濟的不斷發展,古箏藝術的內容越來越豐富,表現方式也開始朝著多樣化方向發展。 一、古箏藝術的發展歷程 古箏在我國具有悠久的發展歷史,它最早可以追溯到春秋戰國時期的秦國,因此一直以來也被叫做秦箏。在歷史長河的洗禮之下,古箏在外觀、表現方式、創作方式上都發生了巨大的變化。 古箏的外觀變化。提到古箏的外形變化,最值得一提的莫過于弦數上的變化了,從最初的5弦,到漢代的12弦,再到明代的14弦,現代古箏已經有26弦了。 古箏表現方式以及創作技巧的變化。在傳統的古箏演奏中,更加傾向于右手的使用,樂曲的旋律、節奏基本都是通過右手來控制的。而左手只需要掌管音調的變化,這一演奏方法一直延續到了近現代之前。進入近現代后,人們在傳統的演奏方法上加入了一些創新元素,其中影響力最大的一次創新為趙玉齋在1953年所創作的《慶豐年》,它是古箏藝術發展歷程中一次突破性的進展,在這首樂曲當中首次出現了左右手交替式的彈奏方式,使彈奏者的左手得到了釋放。隨后,1965年推出的《戰臺風》,又將我國古箏藝術的演奏方式推向了一個新的臺階。古箏藝術在我國歷史的舞臺上不斷衍變創新,逐漸發展成為了現在具有國際化特色的現代古箏藝術。在最近幾年,我國古箏藝術逐漸開始登入全球各地的舞臺,先后在意大利、加拿大、英國、德國等國家進行了表演與展示,并通過自己獨特的魅力吸引了一批海外忠實關注者。 二、古箏藝術創新過程中的常見問題 社會的日新月異為古箏藝術的創新提供了豐富的資源以及平臺,但與此同時也存在一些問題,我們既要抓住這些機遇,也要正視所面臨的挑戰。 1、盲目跟風學習古箏 隨著人們對精神文明追求程度的上升,越來越多的人開始注意到古箏這項樂器,很多家長為了使自己的孩子能夠從小培養良好的行為修養及精神內涵,盲目要求孩子報名參加古箏培訓班,這對于一些熱愛古箏的孩子來說確實是好事,但是對于另外一部分毫無興趣的孩子來說,卻成為了一種負擔,他們在學習過程中一味地追求技巧與進度,而忽略了古箏藝術所包含的文化及美感。這一現象會嚴重影響古箏傳統藝術在我國的傳承與發揚,并阻礙古箏藝術將來的創新。 2、古箏創作者及彈奏者創新意識不足 任何事物的發展都離不開創新的推動力,古箏藝術也是如此。從古至今,中華民族就是一個極具創造力的民族,正是因為以往古箏創作家及演奏家的努力積累和創新,才會有如今如此卓越的古箏藝術,它所取得的輝煌成就足以證明這一點。而現代古箏創作者及演奏者似乎并沒有將這一習慣良好地傳承下來,人們對于古箏藝術的認識較為匱乏,再加上有更多機會接觸到西洋樂器,使越來越多的人開始忽視古箏藝術所蘊含的精神文明以及美感。不少創作者及彈奏者一味地沿用并抄襲前人的風格,很少加入自己的創新元素,從而使古箏藝術得不到持續的發展。 三、古箏藝術的創新策略 藝術是一種沒有邊界的物質,因此藝術的創新及更新是無止境的。古箏作為我國經典樂曲之一,它的創新也是在不斷進行的,每個時代都具有富含當代特色的古箏藝術作品。隨著社會、文化以及經濟的不斷發展,人類的價值觀也在時刻產生變化,人們的追求超出了以往的物質范疇,逐漸轉向了精神領域,而古箏藝術就是一種良好的精神載體。在步入21世紀以后,古箏藝術也跟隨著現代化的潮流一同進步,不斷創新,取得了前所未有的發展成果。作為我國古箏藝術中的泰斗級人物,王中山先生在古箏藝術創新方面所取得的成就是嘆為觀止的,他為古箏藝術的發展貢獻了極大的力量。因此,在本文中,筆者主要依托當代具體的古箏樂曲創造實例,對古箏藝術的創新策略進行了闡述。 1、對古箏樂器的制造進行創新 卓越的古箏品質是進行古箏彈奏及創新的基本條件,因此在古箏制造過程中必須以優秀的樂器品質及精湛的制造工藝為目的,在如今日益激烈的市場競爭環境中不斷發展。但是,僅僅滿足這一基本條件是不夠的,在古箏制造上還應想方設法進行創新與突破,例如古箏制造從業人員應加強專業培訓,提高自己的專業技能水平,與資深客戶之間建立戰略合作伙伴關系,形成互惠互利的往來局面,在此基礎上對古箏制造工藝進行優化與創新。隨著時代的日新月異,各種時尚元素開始進入古箏制造領域中,這些時尚元素確實可以給人們帶來煥然一新的感覺,給予人們視覺上的沖擊,但是在此過程中,古箏制造人員仍然需要堅持對傳統藝術的傳承,不忘初心地保留古箏藝術中的古典特色,防止出現本末倒置的現象。尤其是在古箏的材質與音色方面,更需要強調出古韻之色,彰顯我國悠久的傳統文化。隨著現代科技的日益發展,各種自動化制造工藝開始被運用至古箏制造過程中,在運用先進技術的同時應盡可能保留手工制作工藝,避免古箏的手工制作工藝在傳承過程中逐漸消失。 2、依托傳統特色進行創新 每一種傳承下來的歷史文化必然具有它的可取之處,并蘊含著極其深厚的歷史淵源。而文化若想往好的方向不斷改善,必須依托優秀的文化歷史,取其精華去其糟粕,只有這樣,文化才能夠生生不息地傳承下去,并隨著時代的變遷而不斷適應不斷改變。由此可見,古箏文化的發展也必須依托我國的傳統特色來進行,若得不到傳統文化沉淀后的潤色,古箏藝術將會變得黯然失色,最終消失在歷史的長河中。 3、運用“西體中用”形式進行創新 對西方文化進行有效借鑒,有利于我國文化的多樣化發展。眾所周知,在中國,古箏是最經典的樂器代表,而在西方,這一地位非鋼琴莫屬。鋼琴是所有樂器中的佼佼者,一直以來都被人們稱作“樂器之王”。如此優秀的樂器勢必可以為其它類型帶來各種啟發,王中山先生就曾試圖在鋼琴演奏時加強對左手的利用,并通過“快速秩序”充分地展示了這一技巧。在創新古箏藝術時借鑒一些鋼琴的演奏因素,可以拓展古箏藝術的發展空間,創造更多的可能。 四、古箏藝術的文化審美屬性 在社會經濟的推動作用下,人們的物質生活水平發生了質的改善,久而久之人們對于精神世界的向往程度也越來越高,因此,以往以物質為主要追求對象的社會正在逐漸蛻變成為追求精神文明的社會。古箏是我國經典的傳統樂器之一,在我國音樂事業領域中占據著重要的地位,因此古箏藝術可以說是精神文明的重要載體,它所蘊含的傳統美、藝術美以及現代美都是現代人所追求的審美特征,值得進行深入地探討。 1、古箏藝術具有古典美感 古箏藝術從誕生到現在,跨越了近兩千年的歷史長度,可謂是我國古典樂器中的典范。古箏藝術所散發出的傳統美感是由內而外、深入骨髓的。尤其是在外觀以及彈奏音色方面,所滲透出的古韻古色是無處不在的。 2、古箏藝術具有現代美感 歷經2千多年的歷史沖刷及洗禮,傳統的古箏藝術已經逐漸被滲透了各種新鮮的元素。經濟基礎決定上層建筑,因此藝術發展所受到的影響是社會發展的必然結果。經過幾千年的沉淀與積累,古箏藝術不僅保留了原本的傳統美感,同時也被新時代賦予了更多現代美感,與當代人的審美需求更加匹配。其中,最具代表性的部分為現代化的彈奏技巧以及表現方式,為古箏藝術創造了更具吸引力的現代美,這種傳統與現代的恰當融合,能夠給觀眾呈現出更加震撼的視聽盛宴,顛覆以往單一的傳統化表現方式。 3、古箏藝術具有技術美感 古箏演奏具有極高的技術性,與其說是一種表演方式,不如將它比喻成一種技術模式。它復雜多變的演奏方法以及多樣化的表演方式都給演奏者帶來了極大的挑戰。在古箏藝術中,包含了形形色色的彈奏指法,其中包括左手的按動、滑動、揉捏、顫抖以及右手的托舉、挑撥、抹弦、勾弦。演奏者必須充分掌握各種彈奏手法,并完美拿捏好音色以及張力之間的平衡性,才能使表演更加出色。 4、古箏藝術具有藝術美感 古箏藝術所蘊含的藝術美感,進一步證明了它在我國古典樂器中的典范地位是當之不愧的。藝術是一種來自于生活但又超出于生活的物質,古箏的藝術美感不僅取決于彈奏者扎實的表演功底,同時還會受到彈奏者行為修養以及文化內涵的影響。藝術是一種普遍存在的文化形式,它包含了形形色色的方面,與人們的生活緊密相連。它所蘊含的藝術美感是十分獨特的,不僅可以為人們帶來視覺上的享受,還可以向人們展現我國傳統古典文化的特色美。 五、結束語 綜上所述,古箏藝術是我國傳統樂器中的典范,它所蘊含的現代美、古典美、技術美以及藝術美都深入人心,給人們帶來了視覺及聽覺上的享受,為躁動的現代生活提供了一絲靜謐,逐漸成為了現代人所追求的精神文明載體。古箏藝術的創新也正在如火如荼地進行當中,取得了卓越的成績,但在此過程中,我們也必須正視它所面臨的各種挑戰,并將其化解為今后創新與發展的動力,不斷創新、不斷改善,將我國古箏藝術的內涵及美感一代代地傳承下去。 參考文獻: [1]云芳. 傳統意蘊與現代氣息的交匯—— — 葉小綱古箏獨奏曲 〈林泉〉 分析[ J] . 中央音樂學院學報, 2015(3). [2] 陳窈. 淺論當代古箏演奏的審美趨向[ J] . 樂府新聲, 2014, (4). [3] 李利颯.王建民箏曲創作中調式音階的創新[ J] .阜陽師范學院學報(社會科學版), 2016, (04). [4] 張巍. 二十世紀節奏的發展及其組合特征[ J] . 黃鐘. 武漢音樂學院學報,2016(02). [5]劉方.古箏獨奏曲 《幻想曲的創作特征》 [ J] .貴州大學學報(藝術版),2016(02).

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